この作品の筆墨言語には鮮明な郭熙個人の特色があり図中の山石はまず湿ったペンで輪郭を描き、
線は柔らかくて丸くて力があり雲のような形をしている。
また陰の凹所に板状や縮れた筆墨が密やかであるいは乱雲のように、
あるいは鬼の顔のようになっているので後人に「鬼面石」「乱石皴」と呼ばれた。
黄公望の「山水訣を書く」にも「郭熙が石を描くのは雲のようで、
昔の人は雲天が絵を開くのも」と言われている。
実はこれは画家が火成岩型の山石に基づいて観察して精錬したもので、
このようなエルボ法は一定の真実感を持ち郭氏特有の芸術記号となっている。
近景の真ん中と右側の数本の大木はマダニの枝がいっぱい生えていて、
ペンでやせて力が曲がっていて主幹のやせているのはセンターフォワードを多用している。
小枝を描くのは草の書道を多用して少し側フォワードを持っていて上は鹿の角に似ていて、
垂れ下がって鷹の爪、蟹の爪に似ていて自分は物寂しい感じがします。
その樹法は李成によって発揮され馬を遠く、夏圭を遠くに伝えた。
全体の勢いが雄渾で中央の山並みが螺旋を上げぼんやりとした中のビルが見え隠れている。
山道の上に旅人が点在しているのは「臥遊」の上品だ。
画家は中国の山水画の創作をよりリアルで繊細な微妙な変化の境地に推し進め、
強い感情的な色彩を与えた。
その作品には「早春図」「山村図」「関山春雪図」「仙石平遠図」「幽谷図」などがある。
この絵は晩年の絵の逸品だ。

ISBN：9787548010838
出版日:2012年4月
言語:中国語(簡体)
ページ:12
商品サイズ:B3　42.2 x 37.8 x 0.6cm
商品重量：350g
発送方法：定形外郵便