从古至今,工仕女画始是人物画的重要成部分。
早在原始社会的彩陶和商周的青器上,就出了仕女造型的,条朴粗,色。国楚墓出土的《仕女》,可以是可最早的独幅工仕女画,人物造型且具有装意味,条稚拙有力,表明在千多年前就形成了工仕女的形。
晋的之,是我国第一位将工仕女画推到了前所未有高度的重量画家,他一改先前粗拙的画,婉流、精而有性的描如“春蚕吐”状,妙法甚,色“微加点,不求藻”,了工的一代先河,定了工仕女画的基本框架。
唐代是工仕女画由成熟走向鼎盛的志年代。立本了更近物象形体和的“描”,其写性更,性更密,素有“右相誉丹青”之誉。后因随着唐朝中期以肥腴美的美移,画作品中仕女的形象得体腴、舒雅。萱、周?着色、而不的“人物”格式,从而奠定了沿千的工重彩仕女画的基,可是“唯美主”画的先祖。
道子舞,大受,后来便有意地将那股出神人化的气融自己的画中,得高古、力足神的妙趣,所人物衣条然,洒脱疏朗,好比叶游一般,又称“叶描”,故有“当”之。其所人物色淡,略施微染,有仙道骨般的“拂丹青”之妙。